曾庆瑞谈《剧魂——周振天剧作人物论》：剧魂深处的创作暗码
中新网北京3月2日电 (记者 高凯)从《神医喜来乐》中滑稽神奇又具平易近族年夜义的喜来乐，到《潮起潮落》汗青沧桑中的平常好汉鲁明宽，多年来，作家、编剧周振天的作品及其塑造的人物抽象深刻民气，成为有数不雅众心中的经典。 克日，由著名批评家曾庆瑞带领18位作者独特撰写的《剧魂——周振天剧作人物论》一书由作家出书社出书刊行，聚焦“剧魂”深处，对周振天的人物创作特点停止了极具意思的梳理剖析。
《剧魂——周振天剧作人物论》。出书方供图 曾庆瑞于克日接收媒体采访，在谈到抉择《剧魂——周振天剧作人物论》这一名目的初志时，他表现，“人物是一剧之魂。在剧作中，人物的艺术外型是最为主要的一环。周振天作为今世中国的著名剧作家，其作品数目浩繁，品质上乘，人物抽象赫然且富有外延。咱们盼望经由过程研讨他的剧作人物，可能提醒出人物塑造的艺术法则跟实践代价，为中国的影视与戏剧创作供给有利的鉴戒。” 在《剧魂》一书中，曾庆瑞及其团队从周振天40年的创作生活当选出了20部剧作、36个戏剧人物停止深刻分析。这些人物涵盖了片子、电视剧、话剧等多种艺术情势，每一个都是自力的性命体，都带有本人鲜活的感情去实现脚色的任务。在曾庆瑞看来，“每一个戏剧人物，都负担有文明跟叙事的‘双重任务’，既表白全剧的文明代价取向、担负、宣示，又推进全剧剧情向前开展、演进、闭幕，映射时期面貌跟社会开展。” 曾庆瑞以为，周振天作品中的每一团体物都以其奇特的方法报告着属于各自的时期故事。比方，《神医喜来乐》中的喜来乐不只是一位承载着官方聪明的医者，更是清末平易近初动乱汗青的见证者。他的抽象既为不雅众供给了一种对传统医学跟人文关心的思考，也深入提醒了谁人时期配景下一般人的生涯状况跟精力面孔。同样，《潮起潮落》中的简小荷、《洪湖赤卫队》中的韩英、《舰在亚丁湾》里的水师抽象等，都以各BET9登录官方入口自奇特的方法展示了中国社会的传统美德、反动精力、古代化过程跟将来开展的盼望。 曾庆瑞指出，从文明角度来看，周振天的剧作人物包含了丰盛的中国传统文明元素。这些元素不只为人物抽象增加了深度跟魅力，也使得作品愈加存在汗青厚重感跟文明深度。曾庆瑞表现，“在周振天的作品中，咱们能够清楚地看到‘兴亡有责的家国情怀’这一中国传统文明元素的主要表现。无论是《潮起潮落》中的鲁明宽跟周桐，仍是《玉碎》中的陆雄飞跟赵如圭，他们身上都浮现出了一种激烈的家国情怀跟平易近族义务感。这种情怀跟义务感不只塑造了赫然的人物抽象，也使得作品愈加存在沾染力跟震动力。” 谈到周振天是怎样做到让不雅众与人物发生激烈感情衔接的，曾庆瑞以为这重要得益于其深沉的生涯积聚、诚挚的感情投入以及一直寻求翻新的创作立场。曾庆瑞说：“周振天写这些人物都源自于他的深沉生涯积聚。他打仗生涯、休会生涯、不绝顿地发掘生涯，这使得他的人物抽象实在可托，让不雅众可能接收并发生共识。同时，他在创作进程中可能至心实意地投入感情，用真情实感翻开不雅众‘接收’的感情跟意志的闸门。别的，他一直寻求翻新，使得每一团体物抽象都独具特点，让不雅众可能一直地被他沾染、与他发生共识。” 曾庆瑞特殊提到了周振天在创作进程中的感情投入。他举例说：“有一天，周振天看到了不测而又震动的一幕——在潜艇上，一些战友们在出海之前将珍贵物品都寄予在留守值班职员那边，有的还给家人留下遗书。这给他的感触非常深入。于是，在追随潜艇出海前，他也静静写了一份遗书锁进本人抽屉里。这个细节厥后就用在了他本人写的长篇电视剧《舰在亚丁湾》中。”这种诚挚的感情投入不只使得人物抽象愈加鲜活破体188体育官网，也使得作品愈加存在沾染力跟震动力。 在谈到《剧魂》一书的出书意思时，曾庆瑞表现，“《剧魂》不只是研讨周振天剧作的新范本，也是一次对研讨艺术、研讨编剧、研讨艺术家新范式的摸索。咱们盼望这本书可能为中国的影视与戏剧创作供给有利的鉴戒跟启发。”(完)
《剧魂——周振天剧作人物论》。出书方供图 曾庆瑞于克日接收媒体采访，在谈到抉择《剧魂——周振天剧作人物论》这一名目的初志时，他表现，“人物是一剧之魂。在剧作中，人物的艺术外型是最为主要的一环。周振天作为今世中国的著名剧作家，其作品数目浩繁，品质上乘，人物抽象赫然且富有外延。咱们盼望经由过程研讨他的剧作人物，可能提醒出人物塑造的艺术法则跟实践代价，为中国的影视与戏剧创作供给有利的鉴戒。” 在《剧魂》一书中，曾庆瑞及其团队从周振天40年的创作生活当选出了20部剧作、36个戏剧人物停止深刻分析。这些人物涵盖了片子、电视剧、话剧等多种艺术情势，每一个都是自力的性命体，都带有本人鲜活的感情去实现脚色的任务。在曾庆瑞看来，“每一个戏剧人物，都负担有文明跟叙事的‘双重任务’，既表白全剧的文明代价取向、担负、宣示，又推进全剧剧情向前开展、演进、闭幕，映射时期面貌跟社会开展。” 曾庆瑞以为，周振天作品中的每一团体物都以其奇特的方法报告着属于各自的时期故事。比方，《神医喜来乐》中的喜来乐不只是一位承载着官方聪明的医者，更是清末平易近初动乱汗青的见证者。他的抽象既为不雅众供给了一种对传统医学跟人文关心的思考，也深入提醒了谁人时期配景下一般人的生涯状况跟精力面孔。同样，《潮起潮落》中的简小荷、《洪湖赤卫队》中的韩英、《舰在亚丁湾》里的水师抽象等，都以各BET9登录官方入口自奇特的方法展示了中国社会的传统美德、反动精力、古代化过程跟将来开展的盼望。 曾庆瑞指出，从文明角度来看，周振天的剧作人物包含了丰盛的中国传统文明元素。这些元素不只为人物抽象增加了深度跟魅力，也使得作品愈加存在汗青厚重感跟文明深度。曾庆瑞表现，“在周振天的作品中，咱们能够清楚地看到‘兴亡有责的家国情怀’这一中国传统文明元素的主要表现。无论是《潮起潮落》中的鲁明宽跟周桐，仍是《玉碎》中的陆雄飞跟赵如圭，他们身上都浮现出了一种激烈的家国情怀跟平易近族义务感。这种情怀跟义务感不只塑造了赫然的人物抽象，也使得作品愈加存在沾染力跟震动力。” 谈到周振天是怎样做到让不雅众与人物发生激烈感情衔接的，曾庆瑞以为这重要得益于其深沉的生涯积聚、诚挚的感情投入以及一直寻求翻新的创作立场。曾庆瑞说：“周振天写这些人物都源自于他的深沉生涯积聚。他打仗生涯、休会生涯、不绝顿地发掘生涯，这使得他的人物抽象实在可托，让不雅众可能接收并发生共识。同时，他在创作进程中可能至心实意地投入感情，用真情实感翻开不雅众‘接收’的感情跟意志的闸门。别的，他一直寻求翻新，使得每一团体物抽象都独具特点，让不雅众可能一直地被他沾染、与他发生共识。” 曾庆瑞特殊提到了周振天在创作进程中的感情投入。他举例说：“有一天，周振天看到了不测而又震动的一幕——在潜艇上，一些战友们在出海之前将珍贵物品都寄予在留守值班职员那边，有的还给家人留下遗书。这给他的感触非常深入。于是，在追随潜艇出海前，他也静静写了一份遗书锁进本人抽屉里。这个细节厥后就用在了他本人写的长篇电视剧《舰在亚丁湾》中。”这种诚挚的感情投入不只使得人物抽象愈加鲜活破体188体育官网，也使得作品愈加存在沾染力跟震动力。 在谈到《剧魂》一书的出书意思时，曾庆瑞表现，“《剧魂》不只是研讨周振天剧作的新范本，也是一次对研讨艺术、研讨编剧、研讨艺术家新范式的摸索。咱们盼望这本书可能为中国的影视与戏剧创作供给有利的鉴戒跟启发。”(完) 